Декорации киноленты «Окно во двор» (1954) культового американского режиссёра Альфреда Хичкока впечатляют не своей конструктивной сложностью, а изобретательностью взгляда на привычное. Действие разворачивается в нью-йоркском квартале Гринвич-Виллидж — архитектура его многоэтажек играет одну из главных ролей в картине.
Сюжет Профессиональный журнальный фотограф Эл Би «Джефф» Джеффриc (Джеймс Стюарт) из-за перелома ноги оказывается прикованным к своей квартире в Гринвич-Виллидж и, несмотря на навещающих его сиделку Стеллу (Телма Риттер), подругу-модель Лизу (Грейс Келли) и друга-полицейского, не знает, чем занять свободное время. Из спальни главного героя виден двор и открытые в течение лета окна многочисленных соседей. Наблюдая за ними, Джефф выдвигает предположение, что в одной из квартир произошло убийство — и начинает собственное расследование.
Специфика декораций заключается в уникальности самого места: это внутренний двор с видом на соседние дома, где каждое окно рассказывает историю своего обитателя. Здание было выстроено в павильоне студии: для того, чтобы воспроизвести многоквартирный дом, потребовалось около 1860 м² имитации кирпича, 12 тонн конструкционной стали, и всё это должно было быть практично и удобно для работы актёров. Стоимость архитектурных декораций в два раза превысила сумму гонораров всех актёров, что подчёркивает приоритетность этого сценографического решения для режиссёра. «Художественный директор должен иметь обширные знания в области архитектуры», — делился Хичкок.
Шоу в кресле Повествование фильма ведётся от лица Джеффа, застрявшего дома и наблюдающего за всем, что происходит из окна спальни. Каждая квартира соседей становится миниатюрным киноэкраном, развивающим свой сюжет: мелодраматичную историю мисс Одиночество (Джудит Эвелин), личный рассказ пианиста и композитора (Росс Багдасарян) или танцевальное шоу мисс Торсо (Джорджин Дарси). Приём «экранов» — изобретательное переосмысление архитектуры квартир, маленьких и узких настолько, что их жильцы вынуждены жаться ближе к окнам.
Проектируя декорации, Хичкок попросил у всех членов съёмочной команды принести ему снимки задних дворов их домов. Скрупулёзная детализация конструкций позволяет поверить в реальность происходящего на экране.
Диалог архитектуры и зрителя Здание предлагает множество возможностей для динамичной съёмки. Зритель же, напротив, неподвижен, как и Джефф: периодически детали происходящего для него остаются сокрыты углом окна, кирпичной стеной или роллетой. Благодаря этому саспенс нарастает не со сменой действия или движением камеры, а с помощью самой архитектуры, эмоциональной и многогранной.
Взгляд зрителя движется естественно, следуя за деталями, которые подчёркиваются непревзойдённой работой главных художников по декорациям Сэма Комера и Рэя Мойера. Будь то цвет стен, их текстура, одежда персонажей и планировка их квартир, — все эти нюансы характеризуют каждое пространство и каждого героя.
