Аристократически элегантный дом, спроектированный в 1969 году великим архитектором-модернистом Оскаром Нимейером, уютно расположился в зелёном районе Рио Жардин-Ботанику, где туканы перелетают с дерева на дерево, а днём можно услышать смех обезьян. Он возвышается над городом, словно башня, сложенная из белых ящиков. Отсюда открывается вид на живописные скалы, а вдали можно разглядеть знаменитую статую Христа-Искупителя.
Нимейер построил этот дом для сестры своей жены, Кармен Бальду. В 2011 году дети Бальду продали его художнице Адриане Варежау и её партнеру, кинопродюсеру Педро Буарке. Несмотря на свое модернистское очарование, покупателя искали долго. Стеклянные перегородки между террасой и гостиной заклинило и они перестали открываться. Керамические ступени и полы значительно износились. Бетонные перила — на более дорогие у невестки Нимейера не было средств — потемнели и начали разрушаться. По узкой подъездной дорожке, ведущей к гаражу у дома, было невозможно проехать, так как не было предусмотрено место для разворота. Расположение спален сложно было назвать удачным — они располагались у длинного тёмного коридора и в сами помещения свет тоже попадал с трудом. Чтобы решить эти проблемы, супруги потратили пять лет на амбициозную реконструкцию, которая прославляет наследие Нимейера и идеи бразильского модернизма, возможно, даже лучше, чем оригинальный проект.
“Коллоквиум” (2013), скульптура художника Педру Рейеса, размещённая на террасе из стеатита. Скамья рядом — работа Варежао. Фото — Стефан Руис 
Бассейн, выложенный плиткой из стеатита, окружают тропические растения. Композицию создавала ландшафтный дизайнер Изабель Дюпра. Фото — Стефан Руис 
Вдохновляясь другими проектами Нимейера, Варежао прорезала круглое окно в гостиной, чтобы ещё больше связать интерьер дома и окружающий ландшафт. Фото — Стефан Руис
Оскар Рибейру ди Алмейда ди Нимейер Суарис Филью, родившийся в 1907 году в Рио-де-Жанейро, был
одним из величайших архитекторов Бразилии и, безусловно, самым известным из них. Никто другой не приложил столько усилий, чтобы создать обрамление для своей страны, отразив в новых зданиях её первобытную красоту — глубины моря, волнистые изгибы береговой линии, густые джунгли. Вместе со своим учителем и наставником, архитектором и градостроителем Лусиу Костой, и ландшафтным архитектором Роберту Бурле Марксом, Нимейер входил в группу бразильских модернистов, веривших в создание нации, которая вступит
в новую эру равенства и процветания. На всех троих, но особенно на Нимейера, сильное влияние оказал французский архитектор Ле Корбюзье. Как и Ле Корбюзье, Нимейер был неравнодушен к работе с железобетоном, гибкость и прочность которого помогли его проектам обрести поэтичные биоморфные формы, ставшие лейтмотивом всего его творчества. В 1998 году Нимейер писал: «Я не люблю прямые углы или прямые линии, жёсткие и негибкие, созданные человеком. Меня привлекают плавные, чувственные изгибы. Изгибы, которые я нахожу в
горах моей страны, в извилистости её рек, в волнах океана
и на теле любимой женщины».
Студия Адрианы Варежао. Две работы художницы лежат на полу. Фото — Стефан Руис
Перед тем, как провести экскурсию по дому, Адриана пригласила меня посетить её студию, расположенную в пяти минутах от него. В Рио осень, хотя кажется, что весна, пока не замечаешь, как солнце поспешно садится за горизонт. Варежао готовится к летней выставке в
галерее Виктории Миро в Венеции, а также к крупнейшей в её карьере выставке в галерее Гагосяна.
Художница стоит перед незавершенной работой из своей плиточной серии.
Варежао — одна из самых известных ныне живущих художников Бразилии. В первую очередь живописец, она
также работает в других областях, таких как фотография, видео и скульптура. Её работы во многом перекликаются с работами итальянского художника прошлого века Лучо Фонтаны, самыми характерными произведениями которого считаются картины с прорезями и разрывами. «Искусство умирает, но его спасает
жест», — писал он в 1948 году. Если Фонтана отверстиями и прорезями ссылался к боли, то Варежао двигается дальше, показывая насилие изображением крови и плоти.
Мебель 50-х годов, спроектированная современником Нимейера, Сержиу Родригесом, в гостиной на третьем этаже. Фото — Стефан Руис 
В главной гостиной — кресло работы Лины Бо Барди и скульптура бразильского художника Мануэля Гальдину у камина. Фото — Стефан Руис
Сейчас дом Кармен Бальду играет новыми красками. В ходе реновации Варежао и Буарке перенесли непрактичный гараж под землю, купили дом по соседству и снесли его, чтобы построить бассейн, жилую зону на открытом воздухе с патио и разбить сад. В гостиной было прорезано большое круглое окно, из которого открывается вид на бассейн. Между главной гостиной и кухней снесли заднюю стенку, что наполнило пространство светом и воздухом. Наконец, все керамические полы, а также перила террасы были облицованы бразильским мыльным камнем глубокого зелёного цвета с прожилками.
Оригинальный текст — Тессали Ла Форс 
