Педро Альмодовар — испанский кинорежиссёр, чей последний фильм «Комната по соседству» посвящён эвтаназии. Процедура стала легальной в его стране в июне 2021 года, действие фильма (кстати, первой его полностью англоязычной ленты) разворачивается в США.
Этот фильм — о праве на достойную смерть. Глобальная проблема заключается в том, что во всём мире люди не имеют права выбрать, как умирать, и главным препятствием на пути к этому выбору становится то, что тема смерти табуирована, некомфортна. «Дом по соседству» призывает зрителей задуматься о своём дискомфорте по отношению к ней.
Главная героиня фильма Марта (Тильда Суинтон) решает, что хочет окончить свою жизнь, так как курс лечения для терминально больных ей не помог. Устав от постоянной борьбы, она выбирает «поехать в отпуск», в место, где она сможет умереть вдалеке от воспоминаний о прошлом. Марта просит свою партнёршу Ингрид (Джулианна Мур) быть в соседней комнате вместе с ней в последние дни. Они уезжают в дом за пределы Нью-Йорка — там Ингрид одновременно переживает трагедию ухода близкого и честь быть рядом в этот момент.
Действие начинается в Нью-Йорке — с самого начала Альмодовар уделяет большое внимание цветовой гамме как в образах персонажей, так и в интерьерах, где они находятся. В первой сцене Марта описывает своё состояние переходным от эйфории до депрессии, её радость от того, что она осталась жива противоречит тому, что ей едва хватает сил на жизнь. Это обстоятельство отражено в «Комнате по соседтсву» преобладанием двух основных цветов: тёмно-синего и ярко-красного. Такое сопоставление напоминает о разнице состояний героинь, а также усиливает яркость восприятия ленты о гуманизме и горе.
Дом: Casa Szoke Растительность и зелёный цвет символизируют витальность и здоровье, они выступают на передний план только тогда, когда Марта чувствует себя лучше, также их в основном носит героиня Джулианны Мур. Как только Марта и Ингрид входят в свой «отпускной» дом, зрители становятся свидетелями эпизода, в котором женщины снимаются снаружи, а стеклянные двери отражают их душу, их «природу». «Комната по соседству» отражает цель архитектуры: дом диктует, что жизнь остается за его стенами, поскольку на самом деле его цель в том, чтобы стать местом, где Марта будет отделена от жизни, которую она решила оставить позади.
Дом, который был выбран для «Комнаты по соседству», называется Casa Szoke и был спроектирован испанскими архитекторами Марией Хосе Арангурен и Хосе Гонсалесом Гальегосом (Aranguren + Gallegos Arquitectos). Настоящее нахождение локации — Мадрид, окружающие его деревья — лес Сан-Лоренсо-де-Эль-Эскориаль. Сам дом является прекрасным примером адаптации к контексту.
Архитектура здания приспосабливается к холмистому ландшафту, в здании предусмотрено множество окон и других обзорных площадок: это идеальное место для того, кто хочет уединения. На плане здания можно оценить его архитектурную форму, составленную из трапеций, переходящих одна в другую: благодаря этому приёму свет попадает внутрь под разными углами. Снаружи дом словно сливается с окружающей средой — метафора растворения созвучна идее ленты.
Альмодоваровский красный Другие проекты Педро Альмодовара известны своей яркой цветовой гаммой, в интерьерах обычно преобладают красный и оранжевый цвета. Для Альмодовара красный символизирует чувственность и страсть, которые доминировали в период социального освобождения, охватившего Испанию после окончания 36-летней диктатуры. В других фильмах Альмодовара красный — это цвет женщин, которые контролируют свою жизнь, в «Комнате по соседству» Марта тоже пытается взять ситуацию под контроль, но вместо того, чтобы одеть её в красное, Альмодовар демонстрирует, что контроль, которым обладает героиня, очень ограничен.
В «Комнате по соседству» красный цвет — это также цвет перехода жизни в смерть. Если красная дверь в комнату Марты закрыта, это означает, что она уже может быть мертва. Ингрид спит этажом ниже, ей приходится подниматься по лестнице и постоянно сталкиваться со страхом узнать, сделала ли Марта свой окончательный выбор или пока нет. Альмодовар использует меняющийся ракурс в движении Ингрид по лестнице, чтобы показать мучительные чувства перед открыванием двери в комнату Марты каждый раз.
Кинематограф для Альмодовара — это способ выразить свою социальную позицию. В «Комнате по соседству» он показывает нам, что можно жить в горе: можно сосуществовать с умирающим человеком, жить во время военного конфликта, видеть, как разрушается мир. Человек учится с этим быть. Этот фильм о том, как «не отводить взгляд» и быть свидетелями истории. Ингрид спрашивает Марту, может ли она написать о ней после смерти, ведь именно благодаря историям человечество побеждает, и только изучая то, чему мы являемся свидетелями, можно достичь прогресса.
