Недавно вышедшая книга
«Женщины в дизайне: от Айно Аалто до Евы Цейзель», написанная дуэтом матери и дочери Шарлотты и Клементины Филл, была создана с целью восстановить баланс в знаниях об истории дизайна.
«Роль женщин в дизайне всегда недооценивалась, женщины-дизайнеры прискорбно мало представлены как в музейных коллекциях, так и редко упоминаются в существующей литературе», — рассказывают авторы книги.
«Мы решили сами исправлять ситуацию и раскрыть «скрытую» историю женщин, работающих в индустрии». Существуют дизайнеры, работы которых распространены повсеместно, но их имена так и не достигли масс. Яркие примеры — Майя Айсола, создательница самых знаменитых принтов текстиля Marimekko, и дизайнер мебели Грете Йалк, на родине именуемая «королевой датского дизайна». Многие из этих женщин работали «вопреки»: все обстоятельства складывались против них, в сфере их деятельности доминировали мужчины.
В книгу включены и истории известных деятельниц дизайна: на её страницах вы встретите Анни Альберс, ретроспектива работ которой была недавно представлена в лондонском музее Тейт Модерн, Коко Шанель, Люсьен Дэй и Лору Эшли.
Авторы книги надеются, что их работа вдохновит следующее поколение дизайнеров, в настоящее время изучающих моду, текстильный дизайн, архитектуру, графику, коммерческий дизайн, промышленный и транспортный дизайн, а также напомнит о забытых и часто непризнанных достижениях женщин-дизайнеров в этих областях.
Далее мы расскажем о пяти женщинах, чей творческий путь описан в книге. Их вклад в историю искусств и дизайна вы можете оценить сами:
1. Сьюзан Кэр «сделала компьютеры более дружелюбными» Сьюзан Кэр — пионер диджитал дизайна. Художница разработала одни из первых цифровых шрифтов, а также создала первые компьютерные иконки для Apple, которые в дальнейшем определили визуальный код компании.
В 1982 году Сьюзан начала работать с Apple как графический дизайнер — она занималась шрифтами, графикой и иконками для зарождающейся операционной системы Macintosh. Семейство иконок, которые она придумала для Apple Mac, помогли появиться одному из первых визуальных пользовательских интерфейсов на коммерческих компьютерах.
Вместо того, чтобы вводить длинные строки текстовых команд, пользователи смогли взаимодействовать с изображениями-пиктограммами, значительно упростившими работу с компьютером. После запуска персональных настольных компьютеров Macintosh в 1984 году, умные иконки Сьюзан во многом поспособствовали их революционной популярности.
«Гениальность иконок Кэр заключалась в том, что они представляли собой изображения знакомых любому человеку предметов: мусорного ведра, бомбы, банки с краской, тикающих часов, дискеты, чемодана… они выполняли именно то, что от них требовалась, что добавляло им ещё большей трогательной привлекательности».
2. Флоренс Нолл Бассетт «изобрела офис» Флоренс Нолл Бассетт произвела революцию в дизайне рабочих пространств, предопределив современную офисную концепцию послевоенной эпохи. Она обладала удивительным чувством цвета, формы и пространства, а также стальной волей, о которой свидетельствует её знаменитый афоризм «никаких компромиссов, никогда».
Она была ученицей основоположников европейского модернизма — Марселя Брёйера, Вальтера Гропиуса и Людвига Миса ван дер Роэ. Её начинаниям была оказана самая лучшая поддержка из возможных, на какую только мог надеяться молодой начинающий архитектор.
Позднее это сослужит Флоренс хорошую службу — она начнёт работать в мебельной компании своего мужа Ханса Нолла, который в дальнейшем признает партнерство жены, переименовав дело в «Knoll Associates».
Благодаря её руководству компания задала новый эстетический уровень в американской мебельной промышленности. И несмотря на преждевременную кончину Ханса в 1955 году, фирма под руководством Флоренс продолжила процветать.
«Она была гениальным планировщиком пространства и колористом, её новаторски просторные, открытые схемы интерьера «Knoll look» изменили вид офисных пространств и повлияли на современный вид корпоративной Америки».
3. Заха Хадид «пробила стеклянный потолок в архитектуре» Заху Хадид можно без сомнения называть первой женщиной-архитектором мирового масштаба. Она оказала огромное влияние на восприятие статуса женщин в индустрии. Скульптурный динамизм её радикальной архитектуры и дизайна стал выражением дерзкой индивидуальности Захи, которая также помогла ей осмелиться бросить вызов статусу-кво творческого сообщества.
В начале карьеры архитектор преодолевала множество преград, с которыми многие женщины сталкиваются в этой профессиональной области: несмотря на победу в престижном архитектурном конкурсе в 1982 году, ей потребовалось почти десять лет, чтобы построить свое первое здание — пожарную станцию Vitra. Её решимость и незаурядный талант не могли быть подавлены — в конечном счёте Заху ожидал головокружительный успех.
«Королева кривой» обладала исключительным творческим виденьем, которое не только изменило понятие архитектуры и дизайна, но также продемонстрировало, как женщина может покорить вершины этих сфер на своих собственных условиях».
4. Маргарет Калверт «направила на истинный путь» В конце 1950-х годов Маргарет Калверт, сотрудничавшая со своим бывшим наставником Джоком Киннером, разработала революционную систему дорожных знаков для новых автомагистралей Великобритании.
Яркие и заметные знаки получили надписи с использованием специально созданного транспортного шрифта без засечек. Прибегнув к комбинированию букв нижнего и верхнего регистра, дизайнеры увеличили разборчивость надписей, чтобы их знаки лучше считывались при высокой скорости движения.
Современный вид и понятность их первых дорожных знаков подтолкнули пару к созданию ещё одной системы пиктограмм — на этот раз для всех дорог Великобритании. Её удобство и простота раз и навсегда изменили вид магистралей страны, а в последствии и всего мира.
5. Маргарете Шютте‑Лихоцки «создала современную кухню» Маргарет Шютте-Лихоцки была первой женщиной-архитектором в Австрии. Её главное достижение — «франкфуртская кухня», созданная в 1920-х. Кухня, приближённая к современной, имела рациональную удобную планировку и была инновационной, так как была спроектирована на основе исследований эффективности времени и движения. Такие кухни получили широкое распространение и оказали огромное влияние на развитие современных встраиваемых кухонь.
Энергоэффективный дизайн кухни Шютте‑Лихоцки мог похвастаться многочисленными встроенными функциями, которые позволяли экономить пространство — среди них были складная гладильная доска, вращающийся стул и встроенные алюминиевые контейнеры для хранения с ручками.
«Франкфуртская кухня» была настолько гениально спроектирована, что смогла объединить все, что нужно домохозяйке для выполнения её домашних обязанностей, от приготовления пищи до глажки, в компактном пространстве всего 1,9 метра на 3,4 метра. Эта «лаборатория» стала влиятельной прародительницей современной кухни».
