Кинематограф прошлого года отличает разнообразие сценографии: это грязные окопы, нескончаемые поля боя, сожжённые деревни Англии времени Первой мировой, это наполненный секретами современный дом семьи корейцев-богачей; цветные домики нацисткой Германии 30-х, ностальгический и захваченный поп-культурой Голливуд 60-х годов, штаб-квартиры гангстеров.
Номинантами премии за лучшую работу художника-постановщика в этом году стали талантливые декораторы фильмов «1917», «Паразиты», «Кролик Джоджо», «Однажды в Голливуде» и «Ирландец», все картины претендовали и на главный приз. Но победу одержали Барбара Линг и Нэнси Хэй, работавшие над фильмом «Однажды в Голивуде». Предлагаем окунуться в киномагию их декораций вместе с нами.
«Однажды в Голливуде» Художник-постановщик Барбара Линг Декорации Нэнси Хэй
Голливуд 1969 года стал фоном для действия нового фильма режиссёра и сценариста Квентина Тарантино. Лента рассказывает о жизни угасающей звезды вестернов Рика Далтона (Леонардо Ди Каприо), его закадычного друга и по совместительству двойника-каскадёра Клиффа (Брэд Питт) и его соседки, актрисы Шэрон Тейт (Марго Робби).
Эта картина — машина времени, с помощью которой Тарантино переносит себя в места своего детства в Лос-Анджелесе. Культовые кинотеатры «Синерама Доум» и «Муссо и Френк’c», студийные павильоны, где снимались вестерны, декорации музыкального шоу «Хуллабалу». Художник-постановщик Барбара Линг, также выросшая в Лос-Анджелесе, в высокой точности сумела воплотить все пожелания режиссёра.
«Это любовное письмо Квентина к городу, в котором он рос», — рассказывает она. «Квентин — ходячая киноэнциклопедия, для нас раз в неделю он устраивал показы многих знаковых фильмов того времени, таких как «Команда разрушителей», «Долина кукол» и «Боб и Кэрол, Тед и Элис».
Барбара и дизайнер декораций Нэнси Хэй создали около 150 локаций, среди которых особняк Плейбоя, модернистские дома Тейт и Далтона на Голливуд-Хиллз, а также дом семьи Мэнсон на ныне несуществующем ранчо «Cпэн Муви Ранч». Для дома Далтона в стиле ранчо Тарантино предоставил реликвии из личной коллекции. «У Квентина есть целое собрание редких, завораживающих кино-постеров, мы использовали её в декорациях фильма», — отмечает Линг. «Его вещи действительно необычны, Тарантино сам создал некоторые из декораций, например, кубок Хопалонга Кэссиди».
«Ирландец» Художник-постановщик Боб Шоу Декорации Регина Грейвс
Эпическая криминальная сага Мартина Скорсезе, номинированная на 10 «Оскаров», может похвастать интерьерами, точь-в-точь передающими дух эпохи и вызывающими особую ностальгию у её зрителей.
В фильме рассказывается история босса преступного мира Рассела Буфалино (Джо Пеши), наемного убийцы-мафиози Фрэнка Ширана (Роберт Де Ниро) и главы тимстеров Джимми Хоффа (Аль Пачино).
Декорации фильма создавались двукратным лауреатом премии «Эмми» художником-постановщиком Бобом Шоу, уже работавшем в гангстерском жанре (сериал HBO «Клан Сопрано»), и декоратором Региной Грейвс, также награждённой «Эмми» за работу над сериалом «Больница Никербокер».
Пять десятилетий, начиная с 50-х годов, были воссозданы на 295 съёмочных площадках, изображающих Вашингтон, Майами-Бич, Пенсильванию, Нью-Йорк и Нью-Джерси. Ключевые сцены картины происходят в любимой бандитами закусочной «Villa di Roma», где сделки заключают за бокалом «кьянти» и пастой. «Сама «Villa di Roma» не является «бандитским» местом», — отмечает Шоу. «Марти [Скорсезе] хотел найти настоящий ресторан, в самом основании которого бы чувствовался запах томатного соуса. Поскольку съёмки в ресторане были невозможны, мы старались сделать как можно больше, чтобы всё казалось настоящим, неидеальным, но правильным».
Гостиничные номера в бруклинском здании военного арсенала также были построены с нуля. Вдохновлённый сценографией романтического «Телефона пополам» с Дорис Дэй и Рока Хадсоном, отель «Fontainebleu» стал воплощением послевоенного чуда, как и номер в стиле 70-х, в котором останавливается Хоффа после освобождения из тюрьмы.
«Мы сделали его очень традиционным, классическим и президентским, с портретом Джорджа Вашингтона над кроватью», — рассказывает Грейвс о последнем.
«Кролик Джоджо» Художник-постановщик Ра Винсент Декорации Нора Сопкова
Действие происходит в Германии времён Второй мировой войны, причудливая сатира «Кролика Джоджо» разворачивается вокруг 10-летнего участника организации Гитлерюгенд, Джоджо (Роман Гриффин Дэвис), его элегантной мамы и участницы Сопротивления Рози (Скарлетт Йоханссон), а также самого необычного из персонажей, воображаемого друга мальчика, Адольфа Гитлера (Тайка Вайтити).
Сценография Ра Винсента, превратившего Чехию в дублёра нацистской Германии, отличается от всех подобных фильмов неожиданной стилизацией и цветовыми решениями. «Германия 30-х была яркой страной и находилась на пике расцвета искусства», — рассказывает Винсент. «Также мы становимся свидетелями мира ребёнка, который испытывает самые нежные чувства по отношению к своей стране. Увы, ему просто внушили ложь, что его народ — самый великий».
Вместе с художником-декоратором Норой Сопковой, они построили дом семьи Джоджо в павильоне пражской студии «Баррандоф». «Идея заключалась в том, что Рози и её муж были не очень богаты, но достаточно богаты для того, чтобы в их доме было три спальни», — говорит Винсент.
Черты Баухауса и сюрреализма воплотились в предметах обихода, воссозданных с высокой точностью; они же соседствуют с модерном, викторианской мебелью, антиквариатом и светильниками.
«1917» Художник-постановщик Деннис Гасснер Декорации Ли Сандэйлс
После получения письма от режиссера Сэма Мендеса, которое гласило: «не делайте фильм о Бонде — у меня есть фильм — очень амбициозный. Высылаю сценарий», оскароносный (и шестикратный номинант) художник- постановщик Деннис Гасснер подписывает контракт на один из самых сложных проектов, которые он когда-либо создавал.
Основанная на истории, рассказанной дедушкой режиссера, «1917» — это эпопея о Первой мировой, повествующая о двух британских солдатах, чья миссия состоит в том, чтобы доставить письмо, которое предотвратит убийство 1700 человек немцами.
«Это видение, появившееся из красноречивой истории дедушки Сэма Мендеса. Я подумал, каким было путешествие молодого парня, которому было всего 17 и которому поручили передать послание, чтобы спасти 1700 человек? Создавать такое — просто феноменальный опыт», — говорит Гасснер.
Съемка суровых условий войны в серии длительных дублей была лишь одной из многих проблем, с которыми столкнулся канадский постановщик. «Мы готовили сцены дюйм за дюймом, и время было нашим врагом», — рассказывает Гасснер. «Это было похоже на то, будто мы проектируем войну метафорически».
Холод и снег английских зим, строительство траншей в грязи, незнание того, что лежит под ними («мы хотели убедиться, что Стоунхенджа там нет», — поясняет он) стали некоторыми из испытаний. Превратившись в экспертов по проектированию окопов, они создали маленькие жилые зоны через каждые 10-15 футов для солдат. Разрушенные войной деревни с сожженной церковью и 150 зданиями, спроектированными с помощью 3D, были воссозданы в павильонах лондонской студии «Шеппертон».
«Паразиты» Художник-постановщик Ли Ха-джун Декорации Чо Вон-ву
Фильм «Паразиты» режиссера Пон Джун-хо, с одним из самых обсуждаемых кино-домов прошлого года, в числе других номинаций получил таковую и в категории «Лучшая работа художника-постановщика». Лента на стыке жанров рассказывает о быте семьи бедняков, которая втирается в доверие к обеспеченной семье Паков и постепенно начинает жить их жизнью.
Художник-постановщик Ли Ха-джун создавал современный дом на открытой площадке с нуля (настолько реалистичный, что зрители и даже кинематографисты поражаются, что он не настоящий). В фильме его проект был приписан вымышленному архитектору Намгун Хеонджа.
Строительство кино-дома и дома для жизни — часто две противоположные дисциплины, так как при съёмке нужно учитывать множество факторов и важнейший из них — отражаемость стеклянных и зеркальных поверхностей.
«Мы должны были учитывать кинематографические факторы, но также должны были создать дом настолько реальный, чтобы зрители могли поверить в то, что персонажи действительно живут в нем», — говорит Ли. С его современными линиями, разумным использованием дерева и стекла в сочетании с минималистской мебелью, а также тайниками, дом превращается в сцену, где рождается страх, интриги и сюжетные повороты фильма.
