«Бедные-несчастные» — новый фильм греческого режиссёра Йоргоса Лантимоса с Эммой Стоун и Уиллемом Дефо. Лента получила семь номинаций на премию «Оскар» и в четырёх из них одержала победу, завоевав статуэтки за «Лучшую женскую роль» (Эмма Стоун), «Лучшую работу художника-постановщика», «Лучшие костюмы» и «Лучший грим и причёски».
Декорации фильма «Бедные-несчастные» — отражение внутреннего мира главной героини Беллы, ребёнка, заключённого в теле взрослой женщины. «Сценарий диктовал нам путь в мир, который мы старались создать, первым шагом для нас было понимание того, как жила Белла, — рассказывает художник по декорациям Шона Хит. — Её внутренний мир был сформирован [её отцом] Годвином Боксером, удивительным врачом, артистичным человеком, которому важна точность во всём, человеком с прекрасным вкусом — в некотором смысле его можно назвать художником».
Девяносто процентов съёмок проходили на киноплощадках в Будапеште, и лишь небольшая часть ленты снята в существующих местах.
Создавая интерьер дома Беллы (он был полностью построен в павильоне), Хит и Прайс вдохновлялись музеем-квартирой английского архитектора-неоклассициста сэра Джона Соуна в Лондоне. Здание XIX-го века наполняют картины и другие предметы искусства, антикварная мебель и причудливый декор. Играя с контрастами и различными текстурами, они также сосредоточились на «компилировании» архитектуры аналогично тому, как отец героини (Уиллем Дефо) создаёт гибридных животных.
«Картины и другие декоративные поверхности неожиданно становились очень плоскими, — объясняет концепцию Хит. — Или же массивная, фактурная стена начинала контрастировать с очень изящной лестницей, такой подход».
Далее фильм выходит за порог семейного дома: здесь Хит и Прайс создавали другой контраст, стремясь подчеркнуть отличие чёрно-белого мира воспитания Беллы от многогранной реальности. Первым городом, который героиня посещает, является Лиссабон. Хит рассказывает: «Мы знали, что хотим настоящий город — чтобы ничто не было единообразным. Это частая проблема с декорациями в павильоне, они единообразны, потому что так делать быстрее всего, но, как мне кажется, нам удалось избежать этого».
Некоторые архитектурные решения, использованные в декорациях Лиссабона, были, по словам Прайса, «достаточно модернистскими»: он привёл в качестве примера работу испанского архитектора Рикардо Бофилла.
«Для Лиссабона мы объединили модернистскую архитектуру со средневековой архитектурой», — рассказывает Прайс. «Только добавили туда множество мифических существ, а также сов и дельфинов», — дополняет Хит. В декорациях Лиссабона вы также заметите морские мотивы, изображения рыб и русалок.
Одна из важнейших локаций фильма — бордель в Париже. Богато украшенное здание в стиле барокко имеет окна фаллической формы и другие детали, которые намекают на его назначение.
«[Дизайн борделя] взят из сценария, это комедийный момент: Белла оглядывается по сторонам и направляется к зданию, которое, по её мнению, вероятно, является отелем, — рассказывает Хит. — Но откуда ей знать, что это, ведь она никогда не была в отелях. Её не смущают странные окна и резьба, изображающая двух обнажённых женщин».
Пускай на экране Александрия появляется совсем ненадолго, здесь разворачиваются события, влияющие на дальнейшее развитие сюжета. Часть сцен снималась в реальном кафе, по словам художников напоминающем «логово злодея Бондианы», но для большей части планов была создана большая миниатюра, словно вырезанная из слоновой кости.
Декорации трущоб под башней вдохновлены картиной «Сад земных наслаждений» Иеронимуса Босха.
Лантимос хотел, чтобы Хит и Прайс создали декорации «студийного фильма 30-х годов, но с использованием современных технологий». «Соглашаясь на это задание, мы были готовы создавать новую эстетику. Это не похоже на создание пародии на кинематограф того времени, мы делали так, как бы это сделали в наше время», — рассказывает Прайс.
