Дом Алвара и Айно Аалто расположен на тихой улице зелёного района Хельсинки. Его сдержанный характер отражает гуманистический подход супругов к архитектуре.
В 1934 году Айно и Алвар Аалто приобрели участок и начали проектировать собственный дом. Строительство завершилось в августе 1936 года. Дом задумывался одновременно как жилое пространство и как архитектурная студия. Такое объединение частной и профессиональной сфер для тех лет было редкостью — можно сказать, что проект на многие годы опередил своё время.
Алвар разделял функционалистские принципы Баухауса. Их влияние особенно заметно в проекте санатория в Паймио, завершённом за три года до переезда семьи в Хельсинки. При этом эстетика дома Аалто воспринимается более тёплой и камерной по сравнению с его ранними работами.
«Я бы не назвала ранний стиль Аалто модернистским, — говорит Катариинa Пакома, старший главный куратор Фонда Алвара Аалто. — В ранних проектах они опирались на неоклассическую традицию, но к концу 1920-х всё больше обращались к модернизму. Международное признание пришло после проекта санатория в Паймио. Со временем их стиль изменился, и в собственном доме мы видим иной подход — с экспериментальными деталями, фокусом на "природности"».
Сочетание противопоставленных друг другу кирпича и дерева используется как снаружи, так и в интерьерах. Офисное крыло выполнено из кирпича и покрыто светлой штукатуркой. Со стороны двора фасад облицован тёмным деревом, рядом расположена терраса, ориентированная на юг. Остекление усиливает связь жилых помещений с садом. Со стороны улицы фасад остаётся закрытым и лаконичным. Интерьеры раскрывают принципы, которых придерживались Айно и Алвар. Они внимательно относились к свету, материалам и планировке пространства. Существенное влияние оказал интерес к японской архитектуре — тому, как она опирается на окружающую среду и ставит вперёд всего функциональность. На первом этаже лакированный паркет объединяет гостиную, столовую и архитектурную студию. До 1955 года здесь находился офис, после чего команда переехала в здание, спроектированное Алваром по адресу Тиилимаки, 20.
В гостиной раздвижные двери в деревянных рамах напоминают японские ширмы фусума: пространство можно с лёгкостью трансформировать при необходимости. Столовая отделана звукопоглощающей тканью, по фактуре напоминающей замшу. Стулья были приобретены Айно и Алваром во время поездки в Италию в 1924 году и отражают их интерес к сочетанию формы и функции.
В интерьере сохранились настоящие редкости. Среди них — бумажный прототип светильника Поула Хеннингсена и подвесной светильник Beehive, созданный Алваром. Главный акцент пространства — кресло 400 Tank Chair с гнутыми подлокотниками, разработанное Алваром в 1936 году для Триеннале в Милане. Обивку для кресла — принтованную ткань «зебра» — Айно приобрела во время совместной поездки в Европу.
В студии представлены мебельные разработки Айно, архитектурные чертежи, макеты и картины Алвара. Живопись занимала важное место в его практике и влияла на пространственные решения, хотя немногие знают об этой стороне его жизни.
«Пусть он не считал себя художником, Алвар много занимался живописью, — отмечает Пакома. — Он также создавал деревянные скульптуры, экспериментируя с фанерой. Эти техники затем применялись для создания мебели».
На втором этаже расположены три спальни — в них Аалто также обратились к идеям японского дизайна. «Наверху обстановка несколько скромнее, — говорит Пакома. — Несмотря на минимализм, дом полон интересных деталей. Аалто усердно работали над ним и уделяли внимание каждой мелочи». В коридоре использованы круглые световые люки для усиления естественного освещения. Дверные ручки, разработанные для санатория в Паймио, загнуты внутрь: чтобы за них не цеплялась одежда. Айно и Алвар Аалто получили международное признание в архитектуре, дизайне мебели и стекла. Этот дом позволяет увидеть их подход через их личность — те решения, которые они выбирали непосредственно для себя.
